La Sombra del Pasado

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Género: Drama

La ambición define con la misma precisión la grandeza y su contrario. No hay posibilidad de lo sublime sin ella; pero, cuidado, porque el fracaso es su primer apellido. Al fin y al cabo, como recordaba Swift, la misma postura se adopta para trepar que para arrastrarse. Amén. La sombra del pasado podría ser descrita como la película más ambiciosa desde mucho antes de que la palabra entrase en el diccionario. El director de La vida de los otros se aventura en la puntual descripción del alma alemana, de toda ella, desde el arranque del siglo XX (o casi) hasta su fin (o casi). Y todo ello desde la perspectiva de la evolución del arte.

EL DIRECTOR APENAS CONSIGUE SALVAR DEL ESQUEMATISMO A UNOS PERSONAJES SOBREPASADOS POR UNA HISTORIA MÁS GRANDE QUE LA VIDA Y EL SENTIDO DE LA MEDIDA

La película, inspirada en la vida del pintor Gerhard Richter, arranca con una minuciosa reconstrucción de la muestra nazi sobre Arte Degenerado. Desde ahí, progresa por el realismo socialista de la Alemania del Este hasta precipitarse de cabeza por los esfuerzos en llamas furiosamente conceptuales de Joseph Beuys y sus coetáneos. La idea, por fuerza ambiciosa, no es otra que rastrear las huellas de asuntos tales como la culpa y, mucho más relevante, el perdón. El arte como salvación. El problema, en efecto, es la ambición mal domesticada. Henckel, pese al encomiable esfuerzo, apenas consigue salvar del esquematismo a unos personajes sobrepasados por una historia mucho más grande que la vida y que el sentido de la medida. Ni el rigor de una puesta en escena clásica ni el didactismo a machamartillo ayudan a componer la gravedad y dimensión de este inmenso tríptico tan angustiosamente descomunal como finalmente fallido.

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In : Cine, portada

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